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一间军品店。国民党军人和纳粹军人的衣帽。
玻璃柜上有只鹰，第三帝国风格。
文革旧货店。老板不知去哪儿了。门开了一半，再用这间挂满像章的军服站岗放哨。
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071013 - [『REA』MONTAGE]
林育贤《6号出口》（Exit No.6）：西门町，青年，台北。
林岭东 徐克 杜琪峰《铁三角》（The Iron Triangle）：香港，悬疑，犯罪，黑色。
申耀庭《405谋杀案》：文革，1980S，侦破。
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《泉州市电影志》（1993）：1910年传入；1911年，永春城隍庙；1913年，启智戏院。
《关键词：文化与社会的词汇》（Raymond Williams, Keywords:a vocabulary of culture and society）：city, class
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那天又去了海边。火车没有座位，公车上还是挤满了人。
海边下了两天雨，水冷的酷似中世纪疗救疯人的那种水。
午饭是螃蟹，晚饭是牛肉、八抓鱼和蒸饼。
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八月某天的露天电影。一部很新的卡通片。
一帮人抱着肩膀在看。他们当中的大部分人本是来散步的。
这场面让人想起默片时代。银幕下方的亮点是放映机留下的。
但观众已经退场。
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某促销现场的街舞。推销的东西是木门和地板。
街舞的暧昧之处来自它的自相矛盾：同快速的配乐和节奏对位的，并非是是身体在舞台上的游移——芭蕾式的——而是肢体在原地的扭结、缠绕和有限的舒展；猜想这种特点可能同当初舞蹈家的街头表演有关。同时，这种舞蹈有时刻意在形式上颠倒身体各部分的位置和功能。倒立——“上”和“下”的颠倒；倒立时腿部的造型——大约是下肢在刻意模仿上肢。而在不断涌现的转身和另类手势里，日常生活的“左”和“右”也在流动里发生着怪异的挪移。
在这些颠倒、挪移和转换里，商业空间中的四个舞者绘制出有限的身体动线，游走在主流、另类、抵抗和暗喻之间。
一天后的一场舞蹈。大概是因为服装的原因，第三个舞者迟迟登场，加入了尺度一致和动作协调的共舞。
这种自始至终的整齐划一是有害的（前一场的四个舞者至少还展示了服饰的差异），——似乎有一个外在的法则不断控制着舞者的身体，而这个法则同她们本人的热情和创造力无关。
她们在跳一场与她们自己无甚关系的舞。因此舞蹈越热烈，表情越冷淡。
局外人。
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方位、通道与意识形态——罗大佑《皇后大道东》；
方法之三：符号学——叙事学、修辞学
符号学：符号与电影文化——李小龙的银幕形象；Punctum；日本剑侠片的神话——塔伦蒂诺《杀死比尔》
修辞学：《画皮》；《普通法西斯》；《蹦极跳的爱》
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071004 - [『WRITE2』文艺社会]
《电影城市》（David Clarke:The Cinemania City）
《弗兰西斯·培根：感觉的逻辑》（Deleuze: Francis Bacon:Logique de la sensation）
《电影中的冷战》，《读书》07年1期
《电子游戏：卧室里的大象》，《读书》06年5期
《胡戈的意义》，《读书》07年9月
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10.1 - [『REA』MONTAGE]
蛇鼠之机密档案
弱杀
伊伯拉病毒（邱礼涛）
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看惯了精致的影像，不得不粗糙一下。
精致到极点，大约也即是某种粗糙。
而旅行到如此的天涯海角，自然也是另一种“回家”。
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主题一：视角、方法一讲的相关案例，由社会文化角度分析文本。
案例1：《雷余的诅咒》
案例2：《开国大典》《大决战》《血战台儿庄》（要点1：宏观历史表述；要点2：民歌）
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